Coffee And TVIch hab mit meinem besten Freund gechattet, der gerade in China ist. Der Abschied sah so aus:
er: 88
ich: höhö
er: wie, höhö
er: ?
ich: 88?
er: bye bye
er: 8 in chinesisch ist ba
ich: Ah. Dachte „Heil Hitler“.
er: baba
er: byebye
er: jaja.
ich: Ah, wie die Österreicher.
ich: Also nicht wegen Hitler sondern wegen Baba
Herzlich willkommen zurück bei „Der lustige Nazi-Vergleich“.
Unsere Gäste heute: In der rechten Ecke … Bischof Walter „Reimt sich auf … Falter“ Mixa, in der anderen rechten Ecke … Grünen-Chefin Claudia Roth.
Und das kam so: Der Augsburger Bischof sprach am 2. Oktober beim Diözesankomitee in Regensburg und sagte unter anderem Folgendes:
Hinter einer familienfreundlichen Propaganda, bei der von Wahlfreiheit und Kindeswohl die Rede ist, verbirgt sich in Wirklichkeit ein staatliches Umerziehungsprogramm für Frauen und Mütter, mit dem junge Frauen in erster Priorität auf externe Erwerbstätigkeit und Berufskarriere statt auf Familienarbeit und ihre Berufung als Mutter eingestellt werden sollen.
*RINGELINGELING!*
Er hat „Umerziehung“ gesagt, er hat „Umerziehung“ gesagt! Das ist bestimmt wieder so ein Nazi-Begriff!
Oh, ist es nicht.
Aber Claudia Roth wäre nicht Claudia Roth, wenn ihr nicht spontan doch noch etwas dazu eingefallen wäre:
Wenn Mixa mit Blick auf die dringend nötige Verbesserung des Krippenangebots von einem ‚Umerziehungsprogramm’ redet, dann spielt er mit der sprachlichen Nähe zu Verbrechen von Gulag bis Pol Pot. Er verhöhnt Menschen, die Opfer von schlimmen Untaten wurden und diskreditiert das Engagement für bessere Kinderbetreuung auf absolut unerträgliche Weise.
Die Russen! Kambodscha! Mal eine völlig neue Richtung.
Was kommt wohl als nächstes?
Nun, zunächst einmal kam zwei Wochen lang gar nichts. Dann sprach Claudia Roth gestern beim bayrischen Landesparteitag der Grünen und die Medien kolportieren wie folgt:
Bischof Walter Mixa sei ein „durchgeknallter, spalterischer Oberfundi aus Augsburg“, sagte die Bundesvorsitzende der Grünen.
(Quelle: sueddeutsche.de)
Sie hat tatsächlich „Spalter!“ gesagt. Höre ich ein „Jehova!“?
Foul in Augsburg:
Ein Sprecher des Bischofs erwiderte, diese Wortwahl Roths erinnere „in erschreckender Weise an die Propaganda-Hetze der Nationalsozialisten gegen die Katholische Kirche und ihre Repräsentanten“.
Und gleich noch mehr:
Der Öffentlichkeitsreferent der Diözese Augsburg, Dirk Hermann Voß, hatte zuvor gesagt, er erkenne in den persönlichen Attacken Roths gegen Vertreter der Kirche und in ihrem Versuch, sich selbst zur „Zensurbehörde“ der gesellschaftspolitischen Diskussion in Deutschland zu machen, „seit langem schon beunruhigende faschistoide Züge“. Die Grünen seien damit „auf allen Ebenen für Christen nicht wählbar“.
Oha, da wurd’s aber schnell allgemein: „für Christen nicht wählbar“. Und nu? Alle Grünen-Wähler kommen in die Hölle? Exkommunikation für Grünen-Wähler? Und was sagen die anderen christlichen Vereine dazu, dass der Öffentlichkeitsreferent der Diözese Augsburg gleich für ihre Leute mitspricht?
Leute, mal im Ernst: Geht’s nicht ’ne Nummer kleiner? Ihr seid nicht das Usenet oder die Blogosphäre, Ihr seid Politiker und Kirchenleute. Ihr müsst nicht sofort mit völliger rhetorischer Ohnmacht reagieren, wenn jemand mal anderer Meinung ist als ihr – was ziemlich genau immer der Fall sein dürfte. Ihr redet über Familienpolitik und benehmt Euch so, wie sich Dreijährige im Sandkasten benehmen würden.
Dabei kann ich nur wenig Unterschiede feststellen zwischen
Roth forderte in ihrer Rede beim bayerischen Grünen-Landesparteitag in Deggendorf, Familien bräuchten endlich eine echte Wahlfreiheit, ob sie ihre Kinder selbst beaufsichtigen wollten oder sie in Kinderkrippen zur Betreuung geben.
und
Stattdessen müsse staatliche Familienpolitik die Entscheidung von Eltern, ihre Kinder selbst zu erziehen und nicht in staatliche Betreuungseinrichtungen zu geben, in gleicher Weise fördern wie den Ausbau von Krippenplätzen, fordert der Bischof.
Die wollen doch beide das Gleiche, oder nicht?
Haben Sie sich je gefragt, wie eigentlich diese idiotischen Meldungen „Promi X hat Y gesagt“ auf der „Vermischtes“-Seite Ihrer Tageszeitung und auf der Startseite von „Spiegel Online“ entstehen?
Ich erklär Ihnen das mal gerade anhand eines Beispiels: Der „Mannheimer Morgen“ hat anlässlich des anstehenden Travis-Konzerts in Mannheim ein Interview mit Travis-Sänger Fran Healy geführt. Darin kam auch der folgende Dialog vor:
Sie sind mit einer Deutschen verheiratet. Besuchen Sie Deutschland auch privat?
HEALY: Sie werden lachen: Nächstes Jahr ziehen wir nach Berlin. Unser Sohn ist in einem Alter, wo Mütter gern zuhause sein wollen. Der Boss hat also gesprochen. Wir folgen.
Berlin war ja ein spannendes Pflaster für britische Musiker. Man denke an David Bowie oder U2 …
HEALY: Ja, wir werden uns die Hansa Studios auch mal anschauen. Überhaupt ziehen jetzt viele Künstler nach Berlin. Mein Freund Anton Corbijn, mein Londoner Studio-Nachbar Herbert Grönemeyer und sein Produzent Alex Silwa. Das verändert eine Stadt. Bis jetzt spüre ich immer viel Traurigkeit in Berlin, da kann die Injektion von Kreativität vielleicht Abhilfe schaffen. Vielleicht wird Berlin – wie in der Vergangenheit schon mal – das New York von Europa.
Die Redaktion des „Mannheimer Morgens“ fand diese Aussage wohl einigermaßen spannend und gab über dpa eine Pressemitteilung heraus, in der im wesentlichen genau diese Zitate drin stehen.
Nun kann man solche Meldungen als Grundlage nutzen, selbst noch ein bisschen recherchieren und schon hat man einen informativen kleinen Text, den man z.B. im „Tagesspiegel“ veröffentlichen kann. Man kann aber auch einfach die Meldung mehr oder weniger modifiziert dafür nutzen, seine Zeitung zu füllen oder seine Zugriffszahlen zu erhöhen. Und dann fragen sich hinterher alle, warum dieser eingebildete Rockstar seine persönlichen Umzugspläne für so wichtig hält, dass er sie in jeder Zeitung herausposaunen muss.
Es geht aber noch unspektakulärer: Fran Healy hat in einem Interview mit dem Radiosender XFM „zugegeben“, dass die Akkorde zu „Writing To Reach You“ vom ’99er Travis-Album „The Man Who“ von Oasis‘ „Wonderwall“ abgeschrieben seien. Und – Zack! – ist auch das eine Meldung wert.
Das wäre wohl kaum jemandem aufgefallen. Außer den Lesern von Q Magazine’s 1001 Greatest Songs (November 2003), den Hörern von Dean Grays „Boulevard Of Broken Songs“ (Oktober 2004), den Nutzern der Indiepedia (Oktober 2005) und irgendwelchen Menschen, die keinen Broccoli in den Ohren haben.
P.S.: Völlig ratlos sitze ich noch vor dieser Überschrift: „Travis: „Meine Augen“ nun auch draußen“
Tja, das war’s dann: Die Ruhr-Uni Bochum hat den Sprung zur Elite-Uni nicht geschafft. Einziges Trostpflaster: Die Humboldt-Universität Berlin ist auch nicht dabei. Und natürlich ist vorher bei uns an der Uni noch mal alles neu gestrichen worden, das ist ja auch schon mal was feines.
Vorhin dann in der Straßenbahn ein Gespräch mit einer Bochumer Bürgerin: „Is‘ ja schade ums Geld, aber so ’ne Elite-Uni passt doch ga nich innen Pott!“ Stimmt natürlich auch.
Nächste Woche fahre ich nach Berlin. Sowas würde ich nie ohne guten Grund tun und wie schon bei den letzten Malen (Berlinale 2003, Ben-Folds-Konzert 2005) gibt es auch diesmal wieder einen: die BILDblog-Lesung. Wenn ich Charlotte Roche anschließend treffen sollte, werde ich sie persönlich dafür verantwortlich machen, dass auch heute noch hübsche Mädchen mit Röcken über ihren Jeanshosen (oder Jeanshosen unter ihren Röcken) herumlaufen, was nun langsam aber wirklich nicht mehr geht. Oder ich werde ihr erzählen, wie viele Lieblingsbands ich ihretwegen kennengelernt habe.
Als ich vor sechs Jahren auf Kursfahrt in Berlin war, waren wir alle furchtbar betrunken hatte ich mir vorher ein Mixtape aufgenommen, wo jede Menge Berlin-Songs drauf waren.1 Weil ich nicht soooo die Lust darauf habe, extra für dieses Tape2 meinen 200 Jahre alten Sony-Walkman mitzuschleppen, hab ich grad mal in iTunes nachgeguckt, wie viele Lieder mit „Berlin“ im Titel ich so habe. Es sind 13. Ich habe sechs Songs, die nach San Francisco benannt sind, 14 über New York3, zwei über Rom, keinen über Dinslaken (Gottseidank) und zwei über Bochum.
„Wie, zwei?“, werden Sie fragen. „Grönemeyer und?“ Grönemeyer und Six By Seven – und das ist ein Super-Song, sag ich Ihnen.
Übrigens könnte Berlin aufholen, wenn man die Stadtteile mitnimmt: „Kreuzberg“ von Bloc Party und „Tiergarten“ von Rufus Wainwright. Aber dann kommen wieder fünf Manhattan-Songs, „Harlem“ von Bill Withers und vier „NYC“-Titel dazu. New York gewinnt also doch.
1 Ich hab grad nachgeguckt: Es waren vier. „Berlin“ von Briskeby, „Big in Berlin“ von den Sternen, „Berlin“ von Lou Reed und „Born To Die In Berlin“ von den Ramones.
2 Ist es nicht toll, dass „Tape“ noch antiquierter und 90er-mäßig klingt als „Kassette“? Ich finde das super.
3 13, wenn wir den Remix von „New York City Boy“ abziehen.
Liebes Gehirn,
warum fällt Dir eigentlich erst ein, dass ich noch eine Papierserviette in der Jackentasche hatte, wenn ich die Wäsche aus der Maschine hole?
Ich erwarte eine Erklärung.
Sincerely Yours, Lukas
Stephen Colbert will an der Wahl zum US-Präsidenten im kommenden Jahr teilnehmen – wenn auch nur in South Carolina. Und vielleicht meint er es damit ernster, als man denken könnte, erzählt die „New York Times“. Lustiger als der Robin-Williams-Film „Man Of The Year“ zum gleichen Thema ist die Aktion schon jetzt.
Der „San Francisco Chronicle“ berichtet über Hitlers Globus, der 62 Jahre nach Kriegsende in Oakland aufgetaucht ist und im November versteigert werden soll.
cracked.com stellt die 20 schlimmsten Reime der Popmusikgeschichte vor. Those lucky Americans: Es ist kein „Herz“ / „Schmerz“ dabei. Dafür werden Sie über den „Sieger“ überrascht sein.
Das Wichtigste zum Schluss: Vanessa Hudgens wurde von Disney gefeuert. Oder auch nicht. Oder doch. Oder auch nicht.
Mary-Kate Olsen spielt in der dritten Staffel der großartigen TV-Serie „Weeds“ mit. Ihre erste große Szene kann man sich hier ansehen.
Speaking of which: Ich habe mir am Samstag allen Ernstes beide Teile von „High School Musical“ auf Pro Sieben angesehen, um diese popkulturelle Bildungslücke zu schließen. Ob ich darüber jemals mehr als diese Zeilen hier tippen werde, weiß ich aber noch nicht.
Entgegen meiner gestrigen Behauptung wird das Wetter offenbar doch nicht vom Spielplan der Fußballbundesliga bestimmt, sondern vom Tourkalender britischer Rockbands. Denn kaum hatte ich gestern Mittag zur Einstimmung auf das abendliche Travis-Konzert Musik meiner schottischen Lieblinge aufgelegt, öffnete Petrus auch schon alle Schleusen und zwang mich, zur U‑Bahn zu waten.
In Köln-Mülheim angekommen, hatte sich das Wetter wieder beruhigt, aber im E‑Werk erwarteten mich die nächsten Schocks – oder Schöcke? Jedenfalls war der Laden um zwanzig vor Acht gerade mal mit geschätzten zweihundert Leuten gefüllt und überall hingen riesige Werbebanner von WDR 2. „Neeeeeeiiiin!“, schrie ich, „ich bin doch noch viel zu jung! Ich will nicht auf Konzerte, die von diesem Eltern-Sender präsentiert werden, gehen!“ Später sah ich, dass die Soundmischer das Konzert mitschnitten – und sollte WDR 2 es schaffen, das komplette Konzert auszustrahlen, wäre ich sogar mit den Bannern und dem Gefühl des Altseins versöhnt.1
Vorband waren The Taste aus München, eine Art White Stripes mit umgekehrter Geschlechterverteilung. Das war ganz nett und kurzweilig und weil die Dame und der Herr jedes Lied namentlich ankündigten weiß ich jetzt, dass nahezu alle The-Taste-Songs ein „you“ im Titel haben. Öhm, das klingt jetzt nicht sonderlich positiv, aber stellen Sie sich mal vor, wie sie auf noch so gute Bands reagieren würden, die Ihre Lieblingsband supporten müssten. Da guckt man halt immer auf die Uhr.
Auf die Uhr geguckt wurde auch von offizieller Seite sehr exakt (WDR-2-Konzert halt): 19:59 Uhr Vorband, 21:00 Uhr Licht aus für Travis. Wie man es schon aus diesem Mitschnitt kennt, erklang zunächst die Hymne von 20th Century Fox, ehe die Band in Bademäntel gehüllt zum „Rocky Theme“ in die Halle einzog. Durchs Publikum, das inzwischen glücklicherweise doch noch ein bisschen angewachsen war. Fran Healy sieht von nahem sehr viel kleiner, bärtiger und grauer aus als auf der Bühne, aber er hat sehr wache Augen und einen festen Händedruck.
Als die vier Schotten und ihr schwedischer Tour-Keyboarder die Bühne erklommen hatten, schmissen sie sich mit Schmackes in „Selfish Jean“, wobei Fran Healy während des ganzen Konzertes eines der T‑Shirts trug, die sich Demetri Martin im Video zum Song vom Körper schält. Ohne ausufernde Ansagen, die Fran noch auf vergangenen Touren gemacht hatte, sprang die Band von Song zu Song und damit kreuz und quer durch die eigene Geschichte. Noch auf keiner Tour nach 2000 haben Travis so viele Songs von ihrem Debütalbum gespielt („Good Day To Die“, „The Line Is Fine“, „Good Feeling“ und „All I Want To Do Is Rock“), noch nie standen alte und neue Songs derart Schulter an Schulter. Was beim Hören der verschiedenen Alben mitunter nur schwer vorstellbar ist, wurde live völlig klar: Diese Songs stammen alle von der selben Band und sie sind auch alle Kinder gleichen Geistes.
Zwar spielte die Band jede Menge Singles, aber das Konzert wirkte dennoch nicht wie eine Greatest-Hits-Show. Dafür fehlten die Nicht-Album-Singles „Coming Around“ und „Walking In The Sun“, aber auch „Re-Offender“ von „12 Memories“. Überhaupt gab’s vom ungeliebten „dunklen“ Album gerade mal zwei Songs zu hören: „The Beautiful Occupation“ und das luftige „Love Will Come Through“. Was aber noch viel merkwürdiger war: Es gab auch gerade mal vier Songs vom aktuellen Album „The Boy With No Name“. Kein „Colder“, kein „Battleships“, kein „Big Chair“.
Die Sieger im Set hießen also „The Man Who“ (5 von 11 Songs, nur „Blue Flashing Light“ fehlte zur vollen Glückseligkeit) und „The Invisible Band“ (5 von 12 Songs, davon „Flowers In The Window“ in einer wunderbaren Akustikversion, bei der die ganze Band sang). Die Reaktionen im Publikum machten deutlich, dass es sich bei den Beiden in der Tat um die Lieblingsalben der meisten Fans handeln muss.
Obwohl das Set also etwas merkwürdig aussah und mindestens zwei Songs (für mich „Blue Flashing Light“ und „Colder“) zu wünschen übrig ließ, war es ein tolles Konzert, denn die Band hatte sichtlich Spaß bei dem, was sie da tat, und diese Freude übertrug sich auf das Publikum. Als letzten Song im Zugabenblock gab es dann natürlich „Why Does It Always Rain On Me?“, das Lied, das für Travis das ist, was „Creep“ für Radiohead, „Loser“ für Beck und „Wonderwall“ für Oasis ist: Das Lied, das jeder kennt, auch wenn er sonst nichts von der Band kennt. Aber Travis schaffen es, mit diesem Hit würdevoll umzugehen und wenn das Publikum erst mal hüpft wie eine Kolonie juveniler Frösche, ist die kommerzielle Bedeutung des Lieds eh egal. Und weil Fran den Song beim ersten Mal falsch zu Ende gebracht hatte („This doesn’t happen that often because usually I’m perfect“), gab’s das Finale dann ein zweites Mal.
Das nächste Mal wollen Travis nicht wieder vier Jahre auf sich warten lassen. Im Dezember geht’s ins Studio, um ein neues Album aufzunehmen.
1 Ja, ich glaube, das war eine Aufforderung.
Und hier noch die Setlist für die Jäger und Sammler:
Was passiert, wenn Grafiker die richtigen Drogen nehmen, zeigt das US-Magazin „Radar“ mit seinem aktuellen Titelbild:
Wie bei jeder Parodie gilt natürlich auch hier: Es hilft, das Original zu kennen …
[via The Filter]
Heute ist es kalt. Das erfuhr ich im Supermarkt. Zwar würde ich persönlich 15°C Mitte Oktober als nicht wirklich kalt bezeichnen, aber es ist immerhin knappe zehn Grad kälter als am Wochenende.
Viel wichtiger ist aber, dass ich dort auch erfuhr, warum es jetzt kalt ist/wird: Das liegt daran, dass Bochum am Samstag gegen Bayern spielt. Auch in den letzten Jahren sei es da immer kalt gewesen, erklärte die Kassiererin der Frau am Bäckereitresen.
Wie das Spiel ausgehen wird, habe ich leider nicht erfahren.
Warum sollte es auf meiner Festplatte anders aussehen als in meinem Zimmer? Ich war grad auf der Suche nach etwas völlig anderem, als ich über eine Textdatei stolperte, die meine Aufmerksamkeit erregte. Sie ist ziemlich exakt sechs Jahre alt und mit „drama.txt“ betitelt.
Da ich „drama.txt“ für ein äußerst interessantes zeithistorisches Dokument halte, möchte ich den Inhalt hier gerne in vollem Umfang und unverändert wiedergeben:
Der Marsch der Institutionen – ein Drama in einem Akt.
Alle Namen sind frei erfunden.
Personen: Frau Händel, Lehrerin; Karl, Schüler; Herr Lingen, Schulleiter; etwa zwei dutzend Schüler
Bühne: Ein schlichter Klassenraum. Wichtig sind das Pult, eine Tür und ein stilisierter Kreml-Turm auf einem Schülertisch.Die Schüler sitzen umher und reden. Offenbar sollen sie gleich eine Klausur schreiben. Die Lehrerin fehlt noch.
Manfred: Wenn die wirklich die gleiche Klausur nimmt, dann werde ich wahnsinnig.
Ludwig: So doof wird die kaum sein!
Torben: Gib mir noch mal den Text von Friedrich!Die Tür geht auf, Frau Händel tritt ein. Sie trägt eine übertriebene Perücke und eine große Tasche.
Frau Händel: Hallo Kinder! Hier ist eure Klausur!
Frau Händel teilt ein Papier aus. Die Schüler blicken ungläubig darauf und beginnen dann, laut zu lachen.
Torben: Toll! Und jetzt hab ich das nicht gelesen!
Frau Händel: Was haben Sie nicht gelesen?
Torben: Äh, die Zusammenfassung der stilistischen Mittel, genau!Frau Händel geht nach vorne. Karl meldet sich.
Frau Händel: Ja, Karl?
Karl: Ihnen ist klar, dass sie diese Klausur letztes Jahr im Grundkurs schon einmal geschrieben haben?!?
Frau Händel: (strahlt) Ja!
Karl: Ihnen ist klar, dass wir Kontakt zu den Schülern dieses Grundkurses haben?!?
Frau Händel: (strahlt) Ja!
Karl: Ihnen ist klar, dass einige von uns Zugang zu dieser Klausur hatten?
Frau Händel: (strahlt) Ja, aber schreiben Sie erstmal so gut, wie die im letzten Jahr!Die Schüler gucken ungläubig, einige lachen. Karl steht auf und verlässt den Klassenraum.
Torben: Das meinte ich nämlich! Ich habe die Klausur nicht gelesen und jetzt haben die anderen einen Vorteil.
Frau Händel: (murmelt etwas in einer fremden Sprache)Die Schüler machen sich an die Arbeit und lesen den Text.
Frau Händel: Nicht, dass ihr das Bild interpretiert! Den hab ich nur auf das Blatt kopiert, damit ihr weißt, wie das damals aussah!
Ludwig lässt seinen Kopf neben dem Kremlturm aufs Pult krachen, ehe er das Blatt in zwei Hälften (die eine mit dem Text, die andere mit dem Bild) reißt. Die Tür geht auf, Karl und Herr Lingen betreten die Szene.
Herr Lingen: Frau Händel, kommen Sie mal bitte eben raus?
Frau Händel: (steht auf) Ja, was ist denn?
Herr Lingen: (zu den Schülern) Kann ich mich darauf verlassen, dass Sie hier still weiterarbeiten?Die Schüler murmeln ein „Ja“, Herr Lingen und Frau Händel treten vor die Tür. Die Schüler murmeln los.
Bert: Ist das ein fünfhebiger Jambus? Ist das ein fünfhebiger Jambus?!?
Ludwig: Ja, halt die Klappe![Anmerkung: hierbei muss deutlich werden, dass es sich natürlich um keinen fünfhebigen Jambus handelt, evtl. trägt Bert ein Affenkostüm o.ä.]
Die Tür wird kurz geöffnet, die Schüler verstummen, die Tür wird wieder geschlossen. Ludwig dreht sich begeistert zu Karl um und streckt ihm beide Daumen entgegen. Karl sitz an seinem blanken Pult. Die Tür öffnet sich erneut, Frau Händel kehrt etwas wacklig zu ihrem Pult zurück, Herr Lingen wendet sich an die Klasse.
Herr Lingen: Also, Sie müssen jetzt über das Thema schreiben, Sie können dann nachher Einspruch einlegen! (ab)
Karl, Ludwig und einige andere Schüler schütteln den Kopf. Frau Händel sagt kein Wort.
Lesen Sie nächste Woche: Meinen Dramenzyklus „Sturmfrei“ (bestehend aus „Türen“, „Sitzgruppe“ und „Türen 2“), sowie meine „Ämter“-Trilogie (bestehend aus dem Singspiel „Kreiswehrersatzamt“, dem klassischen Drama „Finanzamt“ und dem absurden Fragment „Arbeitsamt“).
