Schlagwort: demi lovato

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Songs 10/​25

Like Roses covern Cher (und wie!), Haim brin­gen einen Bonus­track mit Bon Iver raus, Tay­lor Swift singt über Holz, Ash klin­gen zusam­men mit Blur-Gitar­rist (und Blog-Namens­ge­ber) Gra­ham Coxon wie Weezer, The Moun­tain Goats haben sich Ver­stär­kung in Form von „Hamilton“-Erfinder Lin-Manu­el Miran­da geholt, Brock­hoff chan­nelt die hal­ben 90er (also: den musi­ka­lisch guten Teil), Hem haben ihr Debüt­al­bum „Rab­bit Songs“ remas­te­red — und noch so viel mehr tol­le Sachen!

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Musik

Songs 8/​25

Wenn es doch nur irgend­wel­che Lied­zi­ta­te gäbe, die beschrei­ben, wie schnell so ein August dann auch wie­der vor­bei ist. Naja. Die Schu­le hat wie­der begon­nen, der Som­mer dreht ein paar Abschluss­run­den — und ich hab ziem­lich viel zu tun.

Trotz­dem sollt Ihr natür­lich Euer monat­li­ches Mix­tape bekom­men. Wie es der Zufall will, sind dies­mal eini­ge mei­ner abso­lu­ten Lieb­lings-Acts dar­auf: Ben Folds hat ein paar Songs für das „Peanuts“-Musical bei Apple TV+ geschrie­ben; Jack’s Man­ne­quin haben zum 20. Jubi­lä­um ihres Debüt­al­bums eine EP ver­öf­fent­licht, die fünf Songs von „Ever­y­thing In Tran­sit“ ent­hält, die nur mit Gesang, Kla­vier, Strei­chern und Per­cus­sion ein­ge­spielt wur­den; Demi Lova­to beginnt, nach­dem sie ihre Dämo­nen mit reich­lich Punk-Pop aus­ge­trie­ben hat­te, eine neue Power­pop/EDM-Ära; Maro hat eine Akus­tik-EP ver­öf­fent­licht (und das zau­ber­haf­te nie­der­län­di­sche Duo Lumi, mit dem sie im letz­ten Jahr auf Tour war, hat damit sei­nen ers­ten offi­zi­el­len Release); Her­bert Grö­ne­mey­er ist für den Moment auch ganz akus­tisch und dann bringt Car­ly Rae Jep­sen auch noch eine Spe­cial Edi­ti­on ihres Albums „Emo­ti­on“ raus, die eini­ge bis­her unver­öf­fent­lich­te Tracks ent­hal­ten wird.

Ich sag mal so: Viel Spaß damit!

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Musik

Neue Alben von Foo Fighters, Ben Folds, Noel Gallagher’s High Flying Birds, neue Songs von Victoria Canal, Demi Lovato

So vie­le tol­le neue Alben von per­sön­lich bedeut­sa­men Acts hat man sel­ten an einem Tag: Am 2. Juni erschie­nen „But Here We Are“ von den Foo Figh­ters, „What Mat­ters Most“ von Ben Folds und „Coun­cil Ski­es“ von Noel Gallagher’s High Fly­ing Birds. Und dann war da auch noch „Lucky For You“ von Bul­ly.

Dazu kom­men wei­te­re neue Songs von Vic­to­ria Canal, Annie Tay­lor und das ca. fünf­tau­sends­te Cover von Neil Youngs „Heart Of Gold“ — hier mit Bon Iver.

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Alle Songs:

  • Foo Figh­ters – Bey­ond Me
  • Ben Folds – Kris­ti­ne From The 7th Gra­de
  • Noel Gallagher’s High Fly­ing Birds – We’­re Gon­na Get The­re In The End
  • Bul­ly – All I Do
  • Vic­to­ria Canal – Shape
  • Annie Tay­lor – Ride High
  • Demi Lova­to – Cool For The Sum­mer (Rock Ver­si­on)
  • Ilsey feat. Bon Iver – Heart Of Gold

Show­no­tes:

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Musik Film Rundfunk

Ein bisschen Schwachsinn

Okay, fan­gen wir mit den wich­ti­gen Fak­ten an: Die Spre­cher­ka­bi­ne, in der Gra­ham Nor­ton sitzt und sei­ne Gra­ham-Nor­ton-Kom­men­ta­re abgibt, ist viel zu groß. Und zu hell. Und er scheint gar nicht zu frie­ren — aber viel­leicht hat er auch ein­fach sei­nen Ruck­sack vor die Lüf­tung gestellt, so wie wir es alle machen, um kei­ne Erkäl­tung zu bekom­men.

Seit 2013 sit­ze ich beim Euro­vi­si­on Song Con­test neben dem deut­schen Kom­men­ta­tor Peter Urban und das bedeu­tet, dass wir sechs Tage in einer klei­nen, kal­ten Kabi­ne ver­brin­gen, die auf einem wack­li­gen Gerüst in einer gro­ßen, dunk­len Hal­le in einer ansons­ten sicher­lich sehr sehens­wer­ten Stadt steht. Peter macht das seit 1997, Gra­ham Nor­ton seit 2009 — und er tut dies auch in „Euro­vi­si­on Song Con­test: The Sto­ry of Fire Saga“, dem aller­ers­ten Spiel­film, der sich mit dem euro­päi­schen Gesangs­wett­be­werb beschäf­tigt — und von Ame­ri­ka­nern für den ame­ri­ka­ni­schen Strea­ming­dienst Net­flix pro­du­ziert wur­de.

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Will Fer­rell spielt Lars Ericks­song, einen islän­di­schen Musi­ker, der seit frü­her Kind­heit (genau­er: seit dem Sieg von ABBA 1974 in Brigh­ton) davon träumt, den Euro­vi­si­on Song Con­test zu gewin­nen. Sein Vater Erick (Pier­ce Bros­nan), ein hand­fes­ter islän­di­scher Fischer, hält davon wenig und das hei­mi­sche Publi­kum will von Lars und sei­ner Band Fire Saga, die im wesent­li­chen aus ihm und sei­ner Kind­heits­freun­din Sig­rit (Rachel McA­dams) besteht, immer nur die glei­chen islän­di­schen Trink­lie­der hören. Durch eine Ver­ket­tung eher unglück­li­cher Umstän­de pas­siert es aber, dass Fire Saga für Island am ESC teil­neh­men, und wer im Leben mehr als einen Film gese­hen hat, weiß, dass es exakt zwei Mög­lich­kei­ten geben kann, wie das Gan­ze endet (Spoi­ler Alert: es ist die eine, nicht die ande­re).

Der Plot die­ser Komö­die passt auf ein Stück Gold­kon­fet­ti, wie es am Ende jedes Song Con­tests von der Hal­len­de­cke reg­net. Der ESC ist in die­ser Geschich­te aber nicht nur der Hin­ter­grund, vor dem sich die Hand­lung ent­fal­tet, son­dern – der Titel deu­tet es schon an – auch der Mit­tel­punkt. Die ech­te Über­ra­schung, wenn sich Ame­ri­ka­ner eines so euro­päi­schen The­mas anneh­men, dem selbst hier mit einer sehr spe­zi­el­len Mischung aus hei­li­gem Ernst und Iro­nie begeg­net wird: es funk­tio­niert!

Denn streng genom­men soll­te es ja unmög­lich sein, sich über eine Ver­an­stal­tung lus­tig zu machen, bei der nie­mand weiß, wie augen­zwin­kernd Wind­ma­schi­nen, Trick­klei­der und Vier-Qua­drat­me­ter-Eis­lauf­bah­nen, die die gera­de vor­ge­tra­ge­nen Kom­po­si­tio­nen wahl­wei­se unter­stüt­zen oder von ihnen ablen­ken sol­len, eigent­lich genau gemeint sind, ohne sich die gan­ze Zeit über die­sen ver­meint­li­chen Schwach­sinn und jene, die ihn lie­ben, zu erhe­ben. Schwe­den hat es 2016 mit dem Inter­val Act „Love, Love, Peace, Peace“ (übri­gens geschrie­ben von unse­rem Kom­men­ta­to­ren-Kol­le­gen Edward af Sil­lén) in vier­ein­halb Minu­ten vor­ge­macht, „Euro­vi­si­on“ schließt dort in zwei Stun­den an, in denen wenig ande­res pas­siert als dass ESC ist.

Dan Stevens als Alexander Lemtov in "Eurovision Song Contest: The Story of Fire Saga"

Bei einer Par­ty, die der leicht über­kan­di­del­te (im Ver­gleich zu ech­ten ESC-Kan­di­da­ten dann aber doch eher boden­stän­dig wir­ken­de) rus­si­sche Teil­neh­mer schmeißt, hüp­fen gleich zehn ESC-Alum­ni durchs Bild und sin­gen mit dem Film-Cast ein Med­ley, in dem von „Water­loo“ bis zu Chers „Belie­ve“ alles abge­feu­ert wird, was die Camp-Kano­ne her­gibt. Die Cha­rak­te­re, die eigent­lich auch kaum mehr sind als Skiz­zen für Kari­ka­tu­ren, sind alle erstaun­lich lie­bens­wert und man merkt ihren Darsteller*innen an, wie viel Spaß sie bei die­sem quat­schi­gen Pro­jekt hat­ten. (Demi Lova­to muss nicht viel mehr tun als zu sin­gen, aber wer beim Super Bowl mit der Natio­nal­hym­ne von der Halb­zeit­show ablen­ken kann, füllt auch knapp zwei Minu­ten Scre­en­ti­me maxi­mal aus.) Will Fer­rell, der auch die Idee zu dem Film hat­te und gemein­sam mit Andrew Ste­e­le das Dreh­buch geschrie­ben hat, trägt für sei­ne Rol­le eine ange­grau­te blon­de Locken­per­rü­cke, wes­we­gen sich für das deut­sche Publi­kum eine ver­wir­ren­de Meta-Ebe­ne ergibt, auf der Tho­mas Gott­schalk sei­ne Dro­hung von 2001, am ESC teil­neh­men zu wol­len, doch noch wahr gemacht hat.

Die ein­zel­nen Songs und Insze­nie­run­gen, die im Film fast ein biss­chen zu kurz kom­men, sind erschüt­ternd authen­tisch: Von Fire Sagas „Dou­ble Trou­ble“ bis zum über-sexua­li­sier­ten „Lion Of Love“ (Russ­land) ist alles exakt so beim ESC vor­stell­bar. Die Net­flix-Crew hat sogar beim letzt­jäh­ri­gen Grand Prix in Tel Aviv in der ech­ten Hal­le gedreht — nicht gera­de zur Freu­de der tat­säch­li­chen Dele­ga­tio­nen aus den Teil­neh­mer­län­dern, deren Zeit­plan durch Son­der­pro­ben für Madon­nas schließ­lich über­aus unter­wäl­ti­gen­den Gast-Auf­tritt sowie­so schon arg ein­ge­dampft war. Und selbst eini­ge Sät­ze, die bei inter­nen Mee­tings und nach den Pro­ben fal­len, sind schmerz­haft nah dran an dem, was man dort so hört oder selbst sagt. Ech­te ESC-Fans wer­den natür­lich anmer­ken, dass man­che Details wie etwa die Punk­te­ver­ga­be im Halb­fi­na­le (also bit­te!?) falsch wie­der­ge­ge­ben wer­den, aber dann pas­siert schon wie­der etwas, was so lie­be­voll-absurd ist, dass zumin­dest eini­ge Anhän­ger dar­über hin­weg­se­hen dürf­ten.

Will Ferrell und Rachel McAdams in "Eurovision Song Contest: The Story of Fire Saga"

„Euro­vi­si­on“, ent­stan­den in enger Zusam­men­ar­beit mit der Euro­pean Broad­cas­ting Uni­on, dem Ver­an­stal­ter des ech­ten ESC seit 1956, ist eine Mischung aus „This is Spi­nal Tap“ und „Hil­fe, die Amis kom­men“ mit einem Hauch von „Litt­le Miss Suns­hi­ne“. Beim ame­ri­ka­ni­schen Publi­kum könn­te er dar­an schei­tern, dass die Ver­an­stal­tung, um die er kreist, weit­ge­hend unbe­kannt ist und voll­kom­men unrea­lis­tisch erscheint. Eigent­lich gedacht als Begleit­pro­gramm für den ech­ten Song Con­test, des­sen Rech­te Net­flix für die USA erwor­ben hat, ist der Film nach der Coro­na-beding­ten Absa­ge des ESC 2020 in Rot­ter­dam aber ein char­man­ter Ersatz für jene Mil­lio­nen Men­schen, die sich das Event jedes Jahr anschau­en. Und nächs­tes Jahr gibt es die Wind­ma­schi­nen und Trick­klei­der dann wie­der bei ech­ten Auf­trit­ten!

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Musik Radio

It’s Only Pop (But I Like It)

Zu data-epi-spa­cing den data-epi-spa­cing vie­len data-epi-spa­cing inter­es­san­ten data-epi-spa­cing Erfah­run­gen, data-epi-spa­cing die data-epi-spa­cing ich data-epi-spa­cing in data-epi-spa­cing Oslo data-epi-spa­cing gemacht data-epi-spa­cing habe, data-epi-spa­cing zählt data-epi-spa­cing die­se data-epi-spa­cing hier:

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Es data-epi-spa­cing ist data-epi-spa­cing psy­cho­lo­gisch data-epi-spa­cing eini­ger­ma­ßen data-epi-spa­cing erstaun­lich, data-epi-spa­cing wie data-epi-spa­cing groß data-epi-spa­cing der data-epi-spa­cing Kon­text, data-epi-spa­cing in data-epi-spa­cing dem data-epi-spa­cing wir data-epi-spa­cing einen data-epi-spa­cing Song data-epi-spa­cing ken­nen­ler­nen, data-epi-spa­cing unse­re data-epi-spa­cing Rezep­ti­on data-epi-spa­cing beein­flusst. data-epi-spa­cing Der data-epi-spa­cing bri­ti­sche data-epi-spa­cing Bei­trag data-epi-spa­cing (Stock/​Waterman) data-epi-spa­cing ist data-epi-spa­cing zwar data-epi-spa­cing ganz data-epi-spa­cing gro­ße data-epi-spa­cing Grüt­ze data-epi-spa­cing und data-epi-spa­cing völ­lig data-epi-spa­cing zu data-epi-spa­cing recht data-epi-spa­cing letz­ter data-epi-spa­cing gewor­den, data-epi-spa­cing er data-epi-spa­cing unter­schei­det data-epi-spa­cing sich data-epi-spa­cing in data-epi-spa­cing der data-epi-spa­cing Qua­li­tät data-epi-spa­cing des data-epi-spa­cing Song­wri­tin­gs data-epi-spa­cing aber data-epi-spa­cing nicht data-epi-spa­cing von data-epi-spa­cing ganz data-epi-spa­cing vie­lem, data-epi-spa­cing was data-epi-spa­cing man data-epi-spa­cing täg­lich data-epi-spa­cing so data-epi-spa­cing im data-epi-spa­cing Radio data-epi-spa­cing hört. data-epi-spa­cing Nur data-epi-spa­cing die data-epi-spa­cing Hemm­schwel­le data-epi-spa­cing der data-epi-spa­cing Musik­re­dak­tio­nen, data-epi-spa­cing eine data-epi-spa­cing Sin­gle data-epi-spa­cing auf data-epi-spa­cing Rota­ti­on data-epi-spa­cing zu data-epi-spa­cing neh­men, data-epi-spa­cing auf data-epi-spa­cing deren data-epi-spa­cing Hül­le data-epi-spa­cing „bekannt data-epi-spa­cing vom data-epi-spa­cing Euro­vi­si­on data-epi-spa­cing Song data-epi-spa­cing Con­test“ data-epi-spa­cing steht, data-epi-spa­cing ist data-epi-spa­cing offen­bar data-epi-spa­cing immer data-epi-spa­cing noch data-epi-spa­cing hoch. data-epi-spa­cing (Ande­rer­seits data-epi-spa­cing haben data-epi-spa­cing es data-epi-spa­cing die­ses data-epi-spa­cing Jahr data-epi-spa­cing immer­hin data-epi-spa­cing die data-epi-spa­cing Bei­trä­ge data-epi-spa­cing aus data-epi-spa­cing Bel­gi­en data-epi-spa­cing und data-epi-spa­cing Frank­reich data-epi-spa­cing ins data-epi-spa­cing Radio data-epi-spa­cing geschafft, data-epi-spa­cing der data-epi-spa­cing aser­bai­dscha­ni­sche data-epi-spa­cing Song data-epi-spa­cing – data-epi-spa­cing und data-epi-spa­cing die data-epi-spa­cing Nach­fol­ge­sin­gle data-epi-spa­cing von data-epi-spa­cing Saf­u­ra! data-epi-spa­cing – data-epi-spa­cing lief data-epi-spa­cing sogar data-epi-spa­cing im data-epi-spa­cing Musik­fern­se­hen. data-epi-spa­cing Lena data-epi-spa­cing lief data-epi-spa­cing ja data-epi-spa­cing eh data-epi-spa­cing über­all.)

Obwohl data-epi-spa­cing vie­le data-epi-spa­cing der data-epi-spa­cing ESC-Songs data-epi-spa­cing von data-epi-spa­cing den data-epi-spa­cing glei­chen data-epi-spa­cing Autoren data-epi-spa­cing und/​oder data-epi-spa­cing Pro­du­zen­ten data-epi-spa­cing stam­men data-epi-spa­cing wie data-epi-spa­cing vie­les data-epi-spa­cing von data-epi-spa­cing der data-epi-spa­cing Pop-Fließ­band­wa­re, data-epi-spa­cing die data-epi-spa­cing die data-epi-spa­cing Plat­ten­fir­men data-epi-spa­cing wöchent­lich data-epi-spa­cing mit data-epi-spa­cing Schub­kar­ren data-epi-spa­cing in data-epi-spa­cing die data-epi-spa­cing Funk­häu­ser data-epi-spa­cing kar­ren, data-epi-spa­cing beur­teilt data-epi-spa­cing der data-epi-spa­cing Hörer data-epi-spa­cing sie data-epi-spa­cing als data-epi-spa­cing min­der­wer­ti­ger, data-epi-spa­cing wenn data-epi-spa­cing er data-epi-spa­cing sie data-epi-spa­cing am data-epi-spa­cing Abend data-epi-spa­cing des data-epi-spa­cing Fina­les data-epi-spa­cing zum data-epi-spa­cing ers­ten data-epi-spa­cing Mal data-epi-spa­cing hört. data-epi-spa­cing Dabei data-epi-spa­cing hat data-epi-spa­cing man data-epi-spa­cing ja data-epi-spa­cing auch data-epi-spa­cing Ke$ha, data-epi-spa­cing Scou­ting data-epi-spa­cing For data-epi-spa­cing Girls data-epi-spa­cing oder data-epi-spa­cing Luxus­lärm data-epi-spa­cing irgend­wann data-epi-spa­cing zum data-epi-spa­cing ers­ten data-epi-spa­cing Mal data-epi-spa­cing gehört data-epi-spa­cing und data-epi-spa­cing fin­det data-epi-spa­cing sie, data-epi-spa­cing wenn data-epi-spa­cing man data-epi-spa­cing sie data-epi-spa­cing erst data-epi-spa­cing ein­mal data-epi-spa­cing wie­der­erkennt, data-epi-spa­cing viel­leicht data-epi-spa­cing nicht data-epi-spa­cing mehr data-epi-spa­cing so data-epi-spa­cing schei­ße. data-epi-spa­cing (Gut, data-epi-spa­cing Luxus­lärm data-epi-spa­cing sind data-epi-spa­cing da data-epi-spa­cing ein data-epi-spa­cing schlech­tes data-epi-spa­cing Bei­spiel, data-epi-spa­cing aber data-epi-spa­cing Sie data-epi-spa­cing ver­ste­hen, data-epi-spa­cing was data-epi-spa­cing ich data-epi-spa­cing mei­ne.)

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